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雷鬼動

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雷鬼動
風格起源
文化起源1980年代末期巴拿马、波多黎各
衍生形式Dominican Dembow
1995年夏季的一个场面：在圣胡安两名当地艺人在公费宿舍的俱乐部里饒舌

雷鬼動（英語：Reggaeton，西班牙語：Reggaetón或Reguetón）是一種1980年代在巴拿马形成的现代流行音乐和电子音乐风格。1990年代初开始波多黎各开始普及这个风格[1]。1990年代末和2000年代初通过众多波多黎各音乐家采纳它获得普及[2][3][4]。

它受到巴拿马西班牙语雷鬼、嘻哈、舞廳、Bomba和Plena影響，是加勒比地区最受歡迎的音樂類型[5][6]。

它从舞厅音乐演化，结合了嘻哈音樂、拉丁美洲音乐和加勒比音乐。嗓音包括嘻哈和歌唱，一般用西班牙语。

今天雷鬼動是全球最流行的音乐风格之一，在说西班牙语的加勒比海国家里它是最流行的音乐风格，在西班牙语音乐工业里它是最重要的现代风格之一。无数加勒比海国家的艺术家通过它成名。在阿根廷许多年轻艺术家受雷鬼動的启发把他们的音乐与嘻哈、拉丁嘻哈和节奏布鲁斯的嗓音结合到一起。

波多黎各美国艺术家詹妮弗·洛佩兹和哥伦比亚艺术家夏奇拉等已经世界知名的艺术家都采纳雷鬼動，录音众多二重唱，并与顶尖的雷鬼動艺术家合作。一些正在成名的音乐家也很成功地采纳雷鬼動，比如加泰隆尼亞\西班牙歌手坏嘉儿和使用三种语言的巴西歌星阿妮塔。墨西哥/美国歌手貝姬·G在近年里作为雷鬼動拉丁裔美国人艺术家获得巨大成功[7]。2004年洋基老爹发表了他的单曲《Gasolina》，许多人认为这是第一首在全球成功的雷鬼動歌；洋基老爹被誉为是把雷鬼動引入西方流行音乐听众的歌手。2010年代里雷鬼動在拉丁美洲和主流需方音乐的流行度不断提高。在2010年代里不同美国音乐奖设立了新的（专注于雷鬼動和拉丁音乐）的奖项，其中包括英语的全美音樂獎、公告牌音乐奖、葛萊美獎和MTV音樂錄影帶大獎[8]。

词源[编辑]

关于雷鬼動名称的来源有不同的说法。据称雷鬼動这个词最初由El General代表迈克尔·艾利斯引入，他在雷鬼（reggae)后面加上后缀动（-ton）来使得这个名称“显得大”[9][10]。也有人说洋基老爹于1994年在编辑录音带《Playero 34》的时候发挥首次使用了雷鬼動这个称呼[11]。另一个说法是1995年DJ Erick在发表他的专辑《Reggaetón Live Vol.1》时把雷鬼（Reggae）和马拉松（marathon）合并到一起，这是这个词首次出现[12]。

在书写时reggaeton和reggaetón两个写法都有使用，按照西班牙语正写法reggaetón比较符合规则[13][14]。

历史[编辑]

唐·歐馬（左）和洋基老爹（右）都被称为是“雷鬼動之王”[15][16]

1980到2000年代：出现[编辑]

雷鬼動常被当作雷鬼音樂，或者西班牙语的雷鬼音樂。实际上雷鬼動是一种1980年代里在巴拿马，后来在波多黎各普及的新音乐风格[3][17][18][19][20]。它原始于被称为“嘻哈和雷鬼”的“地下”音乐。它在非正式的网络里传播，在非官方的场地演出。DJ Playero和DJ Nelson收舞厅音乐和嘻哈音乐的启发制作了最早的雷鬼動曲段。非裔美国人音乐和加勒比海国家音乐在波多黎各开始兴旺时西班牙语的雷鬼嘻哈标志者波多黎各地下音乐的开始，许多年轻人使用这个音乐格式作为创新的平台。这样在波多黎各形成了一个不秘密但是重要的青年地下文化来体现自己。作为存在于社会和法律边缘的青年地下文化它经常受到批评。波多黎各警察针对地下音乐发动行动，以违反淫秽法规没收商店里的录音带、罚款、在媒体中诽谤嘻哈音乐家[21]。到1998年为止暗中的录音和口对口宣传称为这种音乐传播的方法，1998年它融合成现代的雷鬼動。2000年代初国际听众发现这个风格，它的普及性提高[22]。

录音在车库里制作，然后在街上，或者从车里出售

这个新风格被简单地称为“地下”或者后来perreo。它的歌词包括毒品、暴力、贫困、友情、爱情和性交。这些描述大城市生活的困苦的内容今天在雷鬼動依然可见。“地下”音乐在车棚里[23]或在公寓里录音[24][21]，往往他们的制作者使用二手录音设备[23]。虽然如此录音的效果足够好，使得这种音乐能够在波多黎各青少年中普及。在街头这些录音带直接从汽车里出售或者传播[23][21]。录音带的质量和价格使得雷鬼動跨越社会经济层次界限在波多黎各音乐界传播。1990年代初普及最广的录音带包括DJ Negro的《The Noise I》和《The Noise II》，以及DJ Playero的37和38。录音带的制作人杰拉多·克鲁特把这个音乐风格从被忽略的居民区传播到其它社会阶层，尤其传播到私费学校。

1990年中期“地下”录音带在商店里有出售。这个音乐风格开始在中层年轻人中传播，并进入媒体。这个时期里波多黎各有一些专门演奏地下音乐的俱乐部。俱乐部里演奏罗伯特·迪克森的《Dem Bow》。地下音乐本来不是作为俱乐部音乐录制的。在南佛罗里达DJ Laz和迪亚兹兄弟中的雨果·迪亚兹在棕榈滩和迈阿密之间传播这个新风格。

在波多黎各地下音乐受到严酷的批评。1995年2月政府资助宣传反对地下音乐及其文化影响。波多黎各警察以执行反对淫秽的法律第112和第117条为由在圣胡安搜索了六个卖录音带的商店[25]，没收了数百枚录音带，对商店罚款[21]。教育部在学校禁止宽松的衣服和地下音乐[26]。搜索后的数月内媒体诽谤嘻哈音乐家为“不负责任的公共秩序破坏者”[21]。

1995年DJ Negro发行了专辑《The Noise 3》，封面上有一行Mockup字“没有歌词”。除了最后那首歌以外专辑里没有咒骂。这部专辑轰动一时，继续推动地下音乐渗入主流。人民民主党参议员韦尔达·冈萨雷斯和媒体依然把这个运动看作滋扰[27]。

1990年代中叶波多黎各警察和国家警卫继续没收雷鬼動录音带和光盘来防止消费者获得“猥亵”歌词[28]。学校禁止穿嘻哈衣服，音乐不许有雷鬼動的影响。2002年参议员冈萨雷斯领导管理雷鬼動歌词“松弛”的公开听证会。虽然这些行动对公众对雷鬼動的看法似乎没有副作用，但是它们反应出政府和上层社群对这个音乐风格的看法。由于它公开的性内容、它来源于贫困的城市社群，许多中层和上层的波多黎各人觉得受到雷鬼動的威胁：“不道德，艺术上不完善，对社会秩序是一个威胁，不政治。”[26]

尽管如此雷鬼動逐渐被接受为波多黎各文化的一部分——部分原因也是因为政治家，包括冈萨雷斯，在2003年的选举中开始使用雷鬼動来吸引年轻选民[26]。波多黎各主流对雷鬼動的接受不断提高，这个音乐风格称为流行文化的一部分。2006年百事可樂聘请洋基老爹做广告。另一个雷鬼動在波多黎各被逐渐接受的例子是宗教和教育内容的歌词，比如《雷鬼学校》是一个教儿童数学的嘻哈专辑[29]。


参考资料[编辑]

  1. ^ You Love Reggaeton, But Do You Know Where it Came From?. Shondaland. 2019年6月12日 [2024年6月4日]. 
  2. ^ Cabrera, María. El Reggaetón nació en Panamá. El Diario Vasco. Donostia–San Sebastián, Spain. 2008年7月15日 [2024年6月4日]. 
  3. ^ 3.0 3.1 Reggaetón nació en Panamá y no en Puerto Rico. ABC Color. Asunción, Paraguay. EFE. 2012年11月18日 [2024年6月4日] （西班牙语）. 
  4. ^ Herrera, Isabelia. Reggaeton's History Is Complex. A New Podcast Helps Us Listen That Way. 纽约时报. 2021年8月11日 [2024年6月4日]. 
  5. ^ El reggaetón: cuatro décadas de historia con fusiones latinas. El Comercio. 2016-07-06 [2022-05-13]. （原始内容存档于2022-05-13）. 
  6. ^ Reggaeton's true origins have long been overlooked. An important new podcast sets the record straight. Washington Post. 2021-08-19 [2022-05-18]. （原始内容存档于2021-09-18）. 
  7. ^ The rise of reggaeton. The Stanford Daily. 2018年4月27日 [2024年6月5日]. （原始内容存档于2018年11月18日） （美国英语）. 
  8. ^ The reggaeton revolution is here, and Nicky Jam saw it coming. NBC新聞. [2024年6月5日]. （原始内容存档于2018年11月17日） （美国英语）. 
  9. ^ Tu Pum Pum: Panamanian Artists Helped Birth Reggaeton, Then the Industry Left Them Behind. Remezcla. [2024-04-14]. 
  10. ^ Castillo, Pamela. El reggaetón: cuatro décadas de historia con fusiones latinas. El Comercio. Quito, Ecuador. 2016年7月6日 [2024年6月5日] （es-EC）. 
  11. ^ [1]
  12. ^ [2]
  13. ^ reguetón. FundéuRAE. 24 November 2010年11月24日 [2024年6月5日] （西班牙语）. 
  14. ^ Ya no sería "reggaetón" sino "reguetón". El Mundo. Medellín, Colombia. EFE. 2006年11月12日 [2024年6月5日]. （原始内容存档于2012年10月17日） （西班牙语）. 
  15. ^ Don Omar as King of Reggaeton:
  16. ^ Daddy Yankee as King of Reggaeton:
  17. ^ El reguetón nació en Puerto Rico. HABLACULTURA. [2024年6月5日] （西班牙语）. 
  18. ^ reggaeton. The American Heritage Dictionary of the English Language 5th. Boston: Houghton Mifflin Harcourt. [2024年6月5日]. 
  19. ^ Herrera, Isabelia. Reggaeton's History Is Complex. A New Podcast Helps Us Listen That Way.. 纽约时报. 2021年8月11日 [2024年6月5日]. ISSN 0362-4331 （美国英语）. 
  20. ^ Culture Spotlight: Reggaeton Music. KID Museum. [2024年6月5日] （美国英语）. 
  21. ^ 21.0 21.1 21.2 21.3 21.4 Mayra Santos，《Puerto Rican Underground》，8 1 & 2卷（1996年），219-231页
  22. ^ Wayne Marshall. Rise of Reggaetón. The Phoenix. 2006年1月19日 [2024年6月5日]. （原始内容存档于2008年10月2日）. 
  23. ^ 23.0 23.1 23.2 Crónica: Las guardianas del reguetón. El Nuevo Día. 2022年7月24日 [2024年6月5日] （西班牙语）. 
  24. ^ Portraits of Daddy Yankee in Villa Kennedy Puerto Rico. Alamy. 2022年7月23日 [2024年6月5日]. 
  25. ^ Sara Corbett. The King of Reggaetón. 纽约时报. 2006年2月5日 [2024年6月6日]. （原始内容存档于2011年6月12日）. 
  26. ^ 26.0 26.1 26.2 Frances Negrón-Muntaner and Raquel Z. Rivera. Reggaeton Nation. [2024年6月6日]. （原始内容存档于2007年12月21日）. 
  27. ^ Hilda Garcia and Gonzalo Salvador. Reggaeton: The Emergence of a New Rhythm. [2024年6月6日]. （原始内容存档于2005年1月15日）. 
  28. ^ John Marino，《Police Seize Recordings, Say Content Is Obscene》，San Juan Star，1995年2月5日; Raquel Z. Rivera，《Policing Morality, Mano Dura Style: The Case of Underground Rap and Reggae in Puerto Rico in the Mid-1990s》，Reading Reggaeton
  29. ^ Giovannetti, Jorge L. Frances R. Aparicio and Cándida F. Jáquez , 编. "Popular Music and Culture in Puerto Rico: Jamaican and Rap Music as Cross-Cultural Symbols" Musical Migrations: Transnationalism and Cultural Hybridity in the Americas. 纽约: Palgrave. 2003年. 
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